ThéâtreLe plaisir de la noirceur

01.10.2015
  • Le plaisir de la noirceur - 1

Peut-on à la fois être un cinéaste reconnu et un grand metteur en scène de théâtre ? Si l’on excepte Pagnol ou Guitry, les allers et retours ont été tentés avec plus ou moins de réussite par Patrice Chéreau ou Roger Planchon. Dans l’autre sens, les grands noms du cinéma français ne se risquent pas à se brûler les ailes sur les planches. Il fallait donc une certaine audace chez Arnaud Desplechin pour accepter l’invitation du nouvel administrateur général de la Comédie-Française, Éric Ruf. Et le pari est, disons-le, de suite gagné dès les premières minutes du spectacle. Le cinéaste dispose d’un certain nombre d’atouts. La pièce d’une grande intensité s’inscrit dans une veine naturaliste. Et est l’un des sommets du théâtre de Strindberg. Cet affrontement au sein du couple pour décider de l’avenir de son enfant est sans foi ni loi. Tous les coups sont permis, surtout les plus retors. Le droit des parents sur leur progéniture, la manipulation exercée comme un des beaux-arts, ou l’inusable débat sur l’inégalité entre hommes et femmes sur la conception des enfants sont ici agités avec une noirceur totale. Cette matière n’a pas de secrets pour Arnaud Desplechin. Au cinéma, le réalisateur a souvent disséqué au scalpel les conflits familiaux avec la rigueur du médecin légiste. Ici, il dispose de deux comédiens formidables, Michel Vuillermoz (le chaud) et le froid (Anne Kessler). Thierry Hancisse interprète le pasteur censé être le juste avec une grande finesse. Le spectateur est glacé par le final. Grâce à Arnaud Desplechin, le mur entre théâtre et cinéma tombe. Enfin un nouvel espace Schengen libéré…

Père d’Auguste Strinberg, Comédie-Française, salle Richelieu, jusqu’au 4 janvier 2016.

Source : Decision-sante.com
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